Köhnə kişilərdən, klassiklərdən, “Çayçı Məmməd”dən oxuyub belə öyrənmişik.
Öyrənmişik ki, hər gün yazmaq, hər gün çap olunmaq heç də gözəl yazmaq deyil.
Bizə belə tərbiyə, öyüd-nəsihət veriblər; onlardan belə görmüşük, az yazmaq
oxumağa tələbatı artırır, sözün çəkisini qaldırır, mənasını, hikmətini dərinləşdirir.
Qəbul edilmək üçün abır-həya da lazımdır. Oxucunun zəhləsini tökən o
marıtlamış sifətləri hər gün görmək xoş olmadığı qədər yorucu, boz və
darıxdırıcıdır. Onlar oxunmurlar, təkcə ona görə yox ki, istedadsız yazırlar, həm
də illərdir sərsəm “ideya”larla çıxış edirlər, onların yazdıqlarını göyərti
satan da bilir.
Müəllif isə oxucunun bilmədiyini yazandır, fərqlilik yaradandır, sənət
adamıdır, rəssam kimi sözlərə müxtəlif çalarlar vermək səriştəsidir, zərgər təki
cümlələri mıncıq düzəndir. Məktəb inşası səviyyəsində yazmaqdan kənara çıxa
bilməyənlərin həyasızlığı bəzən əndazənin o həddini aşır ki, az qala özlərini
böyük ədib məktəbi kimi təqdim etsinlər. Belə yerdə Yılmaz Güneyin “Haqlı -
haqsız olduğum zamanlarda deyil, qarşımdakı adam olmayanda susuram” fikri
xatırlanır. Virtualda üç kateqoriya
adamlar var:
I - Onlar bir qrupdurlar, bir-birilərinin çeynənmiş, geydirmə, mənasız yazılarını “möhtəşəm”, “filankəs əlinə sağlıq”, “heç belə yazı görməmişdim” başlığı ilə paylaşırlar.
II - Bir qrup ədəbiyyat adına soxuşdurulanlardır ki, onlar da bir-biri ilə hər gün pivə içib, şəninə tərif yağdırırlar, saytlar da bunlardan müsahibə alır.
III - İstənilən məsələdə qərəzli mövqe qoyub, heç nə ilə razılaşmayıb, cığallıq edib, daxilində barışsa belə kompleksindən irəli gələrək etiraf etməyib, təki axına qarşı getdiklərini nümayiş etdirənlər fəsiləsini görmək olar.
I - Onlar bir qrupdurlar, bir-birilərinin çeynənmiş, geydirmə, mənasız yazılarını “möhtəşəm”, “filankəs əlinə sağlıq”, “heç belə yazı görməmişdim” başlığı ilə paylaşırlar.
II - Bir qrup ədəbiyyat adına soxuşdurulanlardır ki, onlar da bir-biri ilə hər gün pivə içib, şəninə tərif yağdırırlar, saytlar da bunlardan müsahibə alır.
III - İstənilən məsələdə qərəzli mövqe qoyub, heç nə ilə razılaşmayıb, cığallıq edib, daxilində barışsa belə kompleksindən irəli gələrək etiraf etməyib, təki axına qarşı getdiklərini nümayiş etdirənlər fəsiləsini görmək olar.
***
Ədəbiyyat - nəsr, nəzm, romançılıq, pyes, şeir ağır işdir. Keçmişdə
dodaqdəyməz təcnisdən tutmuş müxəmməsə qədər yazmaq üçün qollarını çırmalayıb,
özünə əziyyət verənlər olub. Nə var ki, mən bu üslubda yazan ilkəm.
Hərçənd, müasir poeziyada kimsə novatorluq, yeni janr haqda düşünmür,
ehtiyac da yaranmayıb. Bu sənət Kamyunun “Sizif”i qədər ömürlük əzabdır. Həyatda
jurnalist, dulusçu, pinəçi, qaynaqçı, pilot olmaq da mümkündür.
Ədəbiyyat adamı olmağa iddia etmək isə “şir ürəyi” və həya tələb
edir. Bu gün nəsrə iddialılarda isə nə birinci, nə ikinci var. Olsa-olsa
onlarda ədəbiyyatı lağa qoymaq, ələ salmaq, məsxərəyə çevirmək yanğısı var.
Mütaliəsinə və dünyəvi ədəbiyyata hörmət edən adam onların kitabcığazlarını nəinki
vərəqləməz, əlinə belə götürməz.
Nəsr novatorluğu diktə edir. Kimsə
demir ki, Tolstoyun “Anna Karenina”, Anarın “Beş mərtəbəli binanın altıncı mərtəbəsi”,
yaxud Mopossanın “Həyat”ını təzədən yazmaq olmaz, olar. Amma onu kimsə oxumaz. Axı
heyrətləndirmək istedadı olmalıdır?!
Çünki bu nəsrlər dövründə bir yenilik idi. İndi insanların gündəlik “Həyat”ı “Anna Karenina”ya oxşayır. O ki qala bu mətnlərlə oxucunu təəccübləndirməyi bacarasan. Demək ki, bizim ədəbi çevrələrdə yazıçı avtoritetliyi etmək istəyənlərin istedadsızlıqdan savayı, mövzu qısırlığı da varmış.
Çünki bu nəsrlər dövründə bir yenilik idi. İndi insanların gündəlik “Həyat”ı “Anna Karenina”ya oxşayır. O ki qala bu mətnlərlə oxucunu təəccübləndirməyi bacarasan. Demək ki, bizim ədəbi çevrələrdə yazıçı avtoritetliyi etmək istəyənlərin istedadsızlıqdan savayı, mövzu qısırlığı da varmış.
Məsələn, dövründə kitabının
satışına qadağa qoyulmuş Vladimir Bartol “Alamut”u yaza bilmək üçün 21 tarixi
qaynaqları araşdırıb, ciddi nəticələrə hasil olandan sonra romanı qələmə almağa
cəsarət edib. Gəl ki, bugünkü ədəbiyyatımızda “lotuluq” arzusunda olan “cırtdanların
Qulliverliyi”nə baxaq.
***
Nə Şopeni Corc Sand, nə Nitsşeni
Lui Salomi, nə də Kafkanı Milena öldürmədi, tam tərsinə yaratmaq üçün bu
qadınlar onları gücləndirdi, yazmaq eşqini alovlandırdı. Bəxtiyar Vahabzadə
danışırdı ki, mən kədərdən ilham alıram, sevincdən nə pay götürüb yaza bilərəm?
Doğrudan doğruya insan taleyindəki
üzücü, qəmginlik yaradan hadisələr yalnız yazmağa adamı həvəsləndirir. Kafka
Milenaya “Sənsiz yaşaya bilmirəm, sənlə də yaşaya bilmirəm” yazarkən ədəbiyyatda
azadlıq faktoruna diqqəti cəlb edirdi.
Köhnə deyimdir ki, evlilik ədəbi
azadlığı məhdudlaşdırır. Yazıçı Milenanın xiffətini çəkərkən kədərlənir, ilhamlanır
yeni-yeni möcüzələr yaradanda onunla da yaşamağı xəyal edirdi. Yaşadıqlarını
yazanlar xalüqələr yaratmağa qadirdir.
Kafkanın Milenaya yazdığı kimi,
Nitsşenin Salomiyə məktubları da çağdan dövrün nasirləri üçün ibrət dərsi
olmalıdır. Çünki sevgi ədəbi prosesin eleksiya vəziyyətindən orqazm halına qədər
vacibdir, bunun zavyazkası, razvyaskası, kulminasiyası var, finala isə bəzən gərək
qalmır.
Bizimkilər isə yazdıqlarında sevgini
ələ salıb, çürüyü çıxmış “azad seks” mövzusunu “acı bağırsaq” kimi uzadırlar. Sevgi
isə yaradıcını “ədəbi cırtdan Qulliver” arsenalından çıxarır, işıqlı adama
çevirir.
***
Və bu, o günləriydi ki 1 aprel -
gülüş günü Azərbaycanın İsasını itirdik. Bəli, İsa Muğannanı. Vay o qələm
adamının halına ki, yüzlərlə yazısı, kitabları, hekayələri nəşr edilə, hələ də
yazıçı kimi birmənalı qəbul edilməyə. Bir hissə sənə publisist deyə, kiçik zümrə
yazıçı kimi tanıya.
İsa Muğanna isə elə bir düha, sənətkarıydı
ki, alnında yazıçı damğası vardı. Mübahisəsiz, şərhsiz, dedi-qodusuz ədəbiyyatın
minarəsinə əyləşmişdi. Bax, bu yerdə yazının əvvəlindəki qeydlərə qayıtmalı
oluruq. Həyatda jurnalist, mühəndis, poçtalyon olmaq mümkündür, yazıçılıq isə
mürəkkəb işdir.
Hər adamdan Molla Pənah Vaqif
çıxmaz. Muğanna isə o yazıçıydı ki, sözləri zərbül-məsələ, sitata, aforizmə çevrilmişdi.
Ümumiyyətlə, yazdıqlarından azı 3-4 fikri dillərdə əzbərə çevrilməyənin ədəbi
mühitdə yeri aşağıdadır.
Muğanna isə “kiçik həşərat böyük həşəratdan,
quzu qurddan, gücsüz insan güclüdən, cəmi bəşəriyyət də Allahdan qorxur” fikri
ilə yaddaşlarda həkk olunub. Bu yerdə “güclü gücsüz insan yoxdur, kamil insan
var, bir də cahil” cavabı da Nəsiminin yox, Muğannanı qələmindən çıxıb. “Vəsf
zamanı deyil, ay afət” də İsanın məhsuludur.
Biz Nəsimini görməmişik, qəzəllərində,
çıxışlarında belə sözlər olmayıb. Demək, Muğanna cazibəsidir, biz yazıçının
yaratdığı Nəsimini sevmişik, həqiqi İmadəddini tanımırıq. Yaxud “Gedən
cismimdir, ruhum sizinlədir” kəlamını bəlkə də heç Nəsimi söyləməyib. Xalid
Kazımlı doğru yazmışdı, Muğanna Pensilvaniyada yaşasaydı Selincerdən az şöhrətli
olmazdı. Görünür, ədəbiyyatda coğrafi uğursuzluq da var.
***
Muğannadan fərqli olaraq, bütün
dünya Markesi oxuyurdu. Obamadan Əliyevə qədər Markeslə bağlı baş sağlıqlarına
rast gəlinirdi. Markes müsahibəsində ədəbiyyatın necə əziyyətli iş olduğunu təsdiqləyirdi.
O deyirdi ki, “8 saat ərzində güc-bəla ilə cəmi yarımca səhifə yaza bilirəm.
Yazdıqlarımla döyüşürəm, bu döyüşdə Söz qalib çıxır”.
Muğanna ilə Markesin böyüklüyü də
“Qulliverlər” üçün bu mənada bir dərslikdir. Amma çətin ki, təkəbbürlü, xudpəsəndlər
“boğazdan yuxarı” söhbətlərindən, yazılarından əl çəksinlər. Çünki bu ölkədə
onları oxuyanlar efirdə maştağalı meyxana deyən Kərimi çağırıb Markes haqda
sual verənlərdir, meyxanaçı da deyir ki, qoy Kolumbiya xalqının canı çıxsın bizim
yazıçıları tanısın, Amalya Pənahova isə Qabrieli müğənni bilir.
İndi görün, hansı ölkədə kimlərlə
eyni pasportu daşıyırıq. Əsl sənət yanğısı ilə yazanlar bilirlər ki, ədəbiyyatda
uğur lotoreya kimidir, bəzən. Müəllifi ölüm yatağında belə yaxalaya bilər
talequşu. Saramaqo kimi nəhəng 50 yaşdan sonra əsərlərini oxutdura bilib.
Canınızı sıxmayın!!!